jueves, 21 de marzo de 2013

Foto comentada: Cordyceps



Datos toma

Perú  2010. RAW. 105 mm macro. Enfoque Manual. Prioridad Abertura. ISO 400. f/6,3. 1/2 seg. WB día. Medición matricial. Flash.  Trípode. Cable disparador. Revelada en Lightroom. Click para ampliar.

Condiciones y técnica. 

Se trata de un hongo del género Cordyceps fotografiado en la amazonia peruana, en particular en el parque nacional de Tambopata. Muchos hongos del género Cordyceps son parásitos de insectos. Algunos, incluso poseen la habilidad de modificar la conducta de sus hospedadores mientras estos aún están vivos. En esa fase, el micelio del parásito vive en el interior del huésped y su presencia no es perceptible, pero invade el sistema nervioso del huésped y le  obliga a adoptar posiciones y emplazamientos óptimos para la liberación de las esporas. Una vez esto ha sucedido, el parásito mata al huésped y emerge entre las uniones del exoesqueleto del insecto en este bonito espectáculo en que vida y muerte se dan cita.  Por si a algún amante de la ciencia ficción le suena a algo, en la película “alien” la capacidad de alien de “parasitar” humanos en su ciclo inicial de vida está inspirada en estos hongos.

Fotográficamente hablando, la foto contaba con diversas complicaciones, las típicas que se dan en macrofotografía. En primer lugar, la composición que veis es pequeña, entre 1 y 1,5 cm para el insecto. Para abordar la fotografía se utilizó un objetivo macro, que tienen la característica de tener una distancia de enfoque muy pequeña permitiendo grandes ratios o ampliaciones. En fotografía macro, la profundidad de campo es muy escasa. Por ello, se buscó una composición en que los elementos de la imagen estuviesen aproximadamente paralelos al plano focal, para lograr tenerlos a foco, ya que de otra forma no era posible. Se utilizó el flash, subordinado a la luz ambiental, para rellenar sombras y homogeneizar la iluminación en la escena, combinándola con la luz ambiental, filtrada por las copas de los árboles de forma agradable en la composición. Se eligió una abertura de 6,3 un iso 400 y una velocidad de ½ de segundo. Todos estos valores responden a la búsqueda de un equilibrio entre ganar profundidad de campo (cerrando el diafragma) pero intentando mantener una cierta velocidad ya que, de vez en cuando, pequeñas rachas de aire movían la hoja en que sucedía la escena (de ahí el elegir un iso superior al básico). Otra forma de abordar la situación hubiese sido iluminando la escena por completo con uno o más flashes. Esta opción independiza la velocidad del resto de parámetros, pudiendo bajar la iso y cerrar más el diafragma sin sacrificar la velocidad, al controlar la luz aportada por los flashes.  En este caso, quise aprovechar la luz ambiental y viendo que podía lograr la foto sin grandes perjuicios, opté por hacerlo en vez de usar la luz del flash de forma principal. Otro pequeño truco, para poder usar isos bajas y diafragmas cerrados sin sufrir por la velocidad es usar pinzas o elementos que te permitan soportar la hoja, de forma que el viento no le afecte. En este caso, yo no disponía de nada semejante. 

Finalmente, como veréis en la siguiente foto, se eliminaron elementos del fondo, como hojas y ramas caídas, que distraían la atención y que no ofrecían un fondo conveniente, aun estando desenfocados. Un buen fondo es vital para una buena fotografía. 


Composición:

La composición es sencilla y está basada en el color y en la forma. El verde intenso de la imagen en contraste con el naranja del hongo crean un efecto de contraste interesante. Además lo sorprendente y curioso de la escena despierta interés en el espectador, que trata de averiguar que sucede en esta composición de hongo e insecto. Finalmente, la imagen tiene unas proporciones muy cuidadas que responden a la conocida como serie de Fibonacci, también llamada número de oro o proporción áurea. De esta proporción, de la que se puede encontrar gran cantidad de información en la red, se puede extraer una espiral de proporciones áurea. Esta espiral, se encuentra muy presente en la naturaleza, ya que su forma es óptima para muchos procesos naturales. Del mismo modo, las relaciones áureas llevan siglos usándose en pintura, escultura y arquitectura. Todo ello hace que cuando una imagen esconde relaciones áureas, pronto sea agradable a la vista dada la naturalidad y la frecuencia con las que estamos acostumbrados a ver dichas proporciones en el mundo natural y en el arte desde que somos pequeños. Así, una imagen con proporciones áureas enseguida parece compensada y armónica. 


jueves, 14 de marzo de 2013

Foto comentada: cascada



Datos toma

Catalunya 2010. RAW. 18mm. AF-.S Prioridad Abertura. ISO 200. f/ 13. 2,5 seg. WB sombra. Medición matricial. Compensación exposición +1.  Trípode. Polarizador. Cable disparador. Revelada en Lightroom. Click para ampliar.

Condiciones y técnica.

En este caso pongo una foto de sencilla ejecución.  Trabajando con trípode. Se eligió una sensibilidad ISO baja para obtener la mejor calidad posible en cuanto a ruido y rango dinámico. En prioridad de abertura, se cerró el diafragma has un valor de f/13, optimizando la calidad del objetivo, que siempre se comporta mejor en valores de entre f/8 y f/16 y logrando además una velocidad suficientemente baja (2,5seg) para crear este efecto sedoso en el agua. Se utilizó un filtro polarizador para eliminar los reflejos que se creaban en las rocas y la vegetación, recuperando y saturando así los colores. El uso del filtro polarizador, encargado de eliminar reflejos, hace la foto más lenta en aproximadamente dos pasos de diafragma (cada paso de diafragma implica el doble de tiempo de exposición) pero como la cámara toma las lecturas a través del objetivo y, por tanto, del polarizador, no hace falta hacer ninguna corrección al respecto  trabajando en prioridad de abertura. Sin embargo, en este caso y después de examinar el histograma, se sobreexpuso en un paso la toma, que había quedado oscura. Esto sucede a veces en escenas con agua y gran contraste, donde la medición matricial puede ser imprecisa. Existen dos opciones en estos casos, o realizar una correcta medición puntual, o, como en este caso, realizar una medición matricial y aplicar la corrección oportuna una vez estudiado el histograma de la toma.

Composición:

Esta imagen ofrece una lectura en diagonal, desde la esquina superior izquierda a la inferior derecha siguiendo el curso de la cascada. Se cuidó mucho la exposición para mantener un aspecto sombrío propio del bosque. El aspecto sedoso del agua le añade valores de textura, al crear una trama visual. Finalmente, el elemento del tono tiene gran importancia en la escena, creando gran contraste entre la cascada y su entorno. Las sombras intensas tienen presencia destacada en la imagen, como en la equina superior derecha, en que el bosque circundante se oscurece progresivamente hasta llegar casi a negro. Todo esto dota a la foto de un cierto aspecto de claroscuro que recuerda ligeramente al de la pintura barroca.

jueves, 7 de marzo de 2013

Foto comentada: Torre Eiffel



Datos toma:

París 2011. RAW. 68 mm. AF-S. Prioridad Abertura. ISO 800. f/11. 1/4 seg. Medición matricial. Compensación exposición -2/3. WB día. Revelada en Lightroom. Click para ampliar.

Condiciones y técnica.

Un día lluvioso en París. Mientras me resguardaba en un interior, con vistas a la Torre Eiffel se me ocurrió esta imagen, con la torre iluminada en segundo plano y el foco puesto en las gotas que había en el cristal. Para ello presté especial atención al enfoque, asegurándome que estuviese en el cristal y no en la torre. Esto puede ser difícil con el autofoco al tener la torre un mayor contraste. Yo, con un poco de cuidado lo logré sin problemas. Si no se logra, pasar a enfoque manual siempre es una opción. A veces, en estas situaciones, es mejor enfocar en una gota que no tenga detrás la torre y luego reencuadrar. Al hacer esto, como la cámara no encuentra mayor contraste en el cielo detrás del cristal enfoca sin demasiados problemas las gotas. Como he dicho, esto puede ser más difícil si la torre iluminada se encuentra detrás ya que es fácil que la cámara enfoque al elemento en segundo plano si éste tiene mayor contraste. Elegí una abertura que me desenfocase el segundo plano, pero no tanto como para que no fuese reconocible. Después de un par de pruebas elegí una abertura de f/11. La baja iluminación de la escena y la falta de trípode me obligó a subir el ISO hasta 800 para lograr una foto que no estuviese movida. Esto lo logré (no a la primera) a ¼ de segundo, con un objetivo estabilizado, apoyado de la forma más estable posible y, como he dicho, al segundo o tercer intento. En estos casos os recomiendo revisar la imagen usando el zoom de la cámara, ya que una imagen que puede parecer correcta en la pantalla de la cámara puede estar luego ligeramente movida en el ordenador. Evidentemente, la situación ideal hubiese sido el uso de un trípode y de un valor de ISO bajo. Otro elemento a tener en cuenta en esta imagen es el momento de luz de la toma, que no es casual. Hay que conocer y tener en cuenta el rango dinámico de la cámara y valorar el momento en que la iluminación ambiental del cielo y la iluminación de la torre ofrezcan una combinación que nos parezca adecuada. Si la foto hubiese sido hecha antes, el cielo muy iluminado hubiese restado importancia a la torre, mientras que si la hubiese hecho más tarde, la diferencia de iluminación entre cielo y torre me hubiese obligado a elegir entre tener la torre bien expuesta y el resto muy oscuro, sin apreciar las gotas del cristal o bien a tener las gotas correctamente expuestas y la torre quemada. En ninguno de estos casos hubiese obtenido los resultados de esta imagen.

Composición:

Los valores compositivos en esta imagen son sencillos, aunque no por ello menos interesantes. Se sitúa a un elemento de figura conocida desenfocado en segundo plano y centrado. Este elemento contrasta con el patrón armónico y homogéneo creado en el primer plano por las gotas de agua. El hecho de que la torre esté desenfocada le resta importancia con respecto al primer plano, pero crea un juego visual en el que la mente adivina la figura conocida y esto crea interés en la fotografía. Las gotas en primer término conforman un patrón armónico que dotan de originalidad a la toma y crean una perspectiva menos común de una fotografía corriente, añadiendo interés y sorpresa. Además, la regularidad armónica del patrón de gotas interrumpida por la figura de la torre crea un efecto de ritmo roto.
En cuanto al color, es destacable en la toma la combinación de colores fríos y cálidos; en particular, el color azulado grisáceo del cielo y el anaranjado de la torre. Estos colores son complementarios y funcionan bien juntos, apostando por el contraste y ayudando a crear una imagen más impactante que si hubiesen sido colores similares que hubiesen creado una relación más armónica.
En esta imagen la trama de gotas contribuye a crear el “sense of place” o sensación de lugar en la foto, contribuyendo a hacer que el espectador pueda “sentirse dentro de la imagen” mirando a través de una ventana y creando la sensación de punto de vista subjetivo.
Finalmente, la imagen tiene valores de “momento”. Las gotas de lluvia, así como el anochecer y la iluminación de la torre combinados en el momento adecuado recrean la sensación de instante fugaz no permanente. 

miércoles, 6 de marzo de 2013

Ultimas plazas curso avanzado

CURSO AVANZADO EN FOTOGRAFÍA DE NATURALEZA Y VIAJES (14 a 21 de marzo): Este es un curso muy completo adecuado a aquellas personas que ya tengan nociones en fotografía pero quieran ir más allá, sacando más partido al equipo fotográfico y explorando nuevas técnicas que permitan un mayor control y formas novedosas de lograr fotografías. Es conveniente disponer de cámara que permita el control manual de la exposición para lograr un aprovechamiento total del curso. El curso tiene una duración de 30 horas, 12 teóricas, que se realizarán los días 14, 15, 18, 19, 20 y 21 de marzo, de 20 a 22 horas y 18 horas prácticas, que se realizaran en dos salidas el fin de semana del 16 y 17 de marzo. El precio del curso es de 200 euros. Podéis apuntaros contactando con Dídac Escribano en el 93 487 00 22 o en didac@orixa.com.